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610110) [摘 要] 本文主工笔画战油画技法的差别阐

时间:2019-11-24来源:本站原创

  工笔罩染技法取油画通明画法比力阐发_文学研究_人文社科_专业材料。本文阐发了国画工笔技法取油画通明画法的异同方面,并就油画的通明罩染技法向工笔罩染技法的自创做了斗胆可行的阐发。

  工笔罩染技法取油画通明画法比力阐发 陈 强 (四川师范大学美术学院,成都, 610110) [摘 要] 本文从工笔画和油画技法的差别阐发入手,对两画种具有类似性特征的通明 摘 罩染技法及其材质取审美方面的差别都做了简要阐述。 并就油画向工笔画某些罩染手艺做跨 画种间的自创测验考试进行了颇具可行性的简要总结。 [环节词 工笔画 油画 罩染 自创 环节词] 环节词 工笔和油画通明画法都是将形色分隔进行的技法。保守的工笔画制做和油画古典通明 画法一样,都需做细致的稿子,对形的推敲要正在上正稿前做得十分充实。正在起稿这一步来说 是大同小异的,工笔是将宣纸和草稿堆叠,正在拷贝箱上勾描出淡淡的、详尽的线描稿。油画 通明画是将素描稿上抽象的轮廊用针扎孔,然后用扑粉法获得切确的外形。当然,因油 画材质的优良笼盖机能,间接用打格放大的体例也很常见。 正在稿子做好后,得用单色画出详尽的素描关系。正在工笔画里是用黑色的墨, 通过调合分歧的浓淡变化来铺陈素描关系(分染) 。油画的通明技法多采用熟褐色等棕色颜 料和白色(粉质)调合做出素描关系,或是用比最终结果敞亮得多的粉质色彩处置做为底层 色。正在这一步调竣事时,获得的都是一幅完整的单色画,除色彩关系外,都做了初步而又详 尽的放置和结构。 然后,是色彩的罩染和最初调整,着沉是罩染色彩方面。工笔画用特有的中国画色彩调 合水一遍一遍的罩染, 薄而通明, 油画通明技法是用必然比例的调色油和其他前言剂调合透 明或半通明油画色做详尽的罩染。正在这一步调中,都要求用于罩染的颜色尽量是通明色,并 要求尽量用纯色,正在画做将完成时,按照分歧需要对某些不脚处做一些调整。好比工笔画法 中对画过了的部门(好比颜色过于浓郁或丰满的部门)可通过水洗的方式,去掉一些颜色, 正在油画通明技法中可用白色按照需要频频提白然后再罩染,曲到完成。 简单地对两画种的技法类似性做了引见。 下面谈谈工笔画和油画正在材质取审美上的 差别。 当然,做为一个完整的画种技法系统,会涉及良多绘画材质的相关处置方式,并因这些 材质的差别、利用准绳的差别,而带来审美趣味的分歧,以至能够说反映的是中大的审 美标的目的的差别。下面从工笔画和油画常见的几个方面做阐发。 轻薄和厚沉 家喻户晓,油画多一些厚沉的特质,而中国画则是独具东方美的轻灵,这是从绘画材质 方面惹起的视觉感触感染来说的。正在油画里,晚期(中世纪)和文艺回复期间是用木板做为画的 承载材料,后来才用亚麻布,这些都给人粗厚的视觉感触感染。中国画做于帛布和滑润光洁的宣 纸上,帛和纸都是薄而温柔的。 再则,正在油画通明技法中,虽然都是通明色薄薄地罩染颜色,正在素描关系一步中,油画 是用白粉,往往正在亮部是有必然的厚度,有“亮部厚,暗部薄“的技法总结,以期达到油画 特有的制型结果。 而且, 正在油画通明画法的罩染过程中, 都能够不竭地提白, 正在伦勃朗那里, 以至堆塑得很厚,能够体味到逼实的“物质感” 。还有就是油画根柢的制做中,可按照需要 做出肌理结果。这些,都给人以视觉上的粗沉厚实感触感染。而正在中国画工笔画法中,正在滑润的 纸或者帛上做画,因颜料多为通明色,难以堆塑,白粉也要慎用。当然,正在现现代的一些工 笔沉彩画家中, 也有通过对纸做揉捏、 搓擦处置和采用有颗粒感的岩彩来添加中国画正在肌理 上的表示力,并能达到必然的粗沉结果。但这些都是无限的,用得过份了,会越出了中国绘 画艺术特有的审美。 水取油 中国画是以水为前言, 这给工笔画带来特有的水的, 这和中国绘画独有的艺术美感 是贴切的,充实操纵正在帛或宣纸上的浸染机能。而油画是用干性动物油和矿物质色粉做画, 即便干后,仍保留油层必然的厚度,出格是油画通明技法中,每一遍罩染都是用油加少许透 明色完成的,多遍后,色层取色层分隔,但又通明,底层和的色层发生色彩夹杂,又有 必然的油层厚度,呈现具有纵深深度而概况通明亮光如琅般的色层结果。所以,水和油分 别带给中国画和古典油画以魂灵。 下面做油画通明罩染技法向工笔画罩染方式的自创可能性阐发。 正在艺术气概和审美趣味渐趋多元化的今天, 中国画和油画的区别不再是中国审美和 审美的对立关系。油画虽是舶来品,但颠末一百多年的引进和成长,已成为中国绘画的主要 构成部门, 油画不再是审美趣味的产品, 用油画也能表达中国特有的艺术和审美特 色。 这也加强和拓宽了中国审美的表示力度和表达路子。 油画技法也不只限于旧的陈法, 正在合理的环境下,也能够和中国画的技法做彼此的借用。 例如正在画面全体氛围的把握上, 工笔画整个画面的同一罩色体例便优于油画相对生硬的 色域划分。油画制做中,底层用水性颜料做画,就可大大缩短做画时间,并减小色层间油分 的把握难度。正在油画创做中能够有如许的测验考试,先用丙烯色(操纵水的)特征,给出淡淡的 色彩结果。 正在此根本上用单一的油色再做一遍, 底层的色彩便能够微妙地丰硕罩染的单色的 色彩结果,宛转而活泼。也能够用正在画面抽象描绘完成之后,使想要的抽象正在画面中添加或 减低强度, 而全体地为其罩染一个同一的颜色, 这种颜色能够是通明的, 也能够是半通明的, 按照画面的处置企图来确定。 同样能够按照工笔画整画面多次罩色处置画面全体氛围体例的, 连系对油的机能的 控制,是能够按照整个画面的需要涂刷一个根基的色彩空气后,再做局部的深切处置。 现正在已有不少画家正在比来几年的创做中利用上述做法,操纵水性颜料(出格是丙烯色) 的快干特征, 按照需要拔取水性颜料的罩染或厚堆塑制的材质劣势, 先做好画面的根本 部门,最初的处置再用油画颜料,取其特有的材质美感。如许就能够快速的、事半功倍地达 到其艺术创做企图。同时,这也是合适油彩材质利用准绳的,优于零丁利用油彩做画的保守 体例,并大大地缩短了工做时间。 参考文献: [1]《现代沉彩画技法》张小鹭著 工艺美术出书社 2003 年 7 月第一版 [2]《欧洲绘画大师技法和材料》 (德)马克斯·多奈尔著 杨红太 杨鸿晏译 大学出 版社 2006 年 2 月第一版 [3]《美术家适用手册·油画》姚尔畅编 上海书画出书社 2000 年 4 月第一版 (本文颁发于《公共文艺》2010 年第 4 期,P119) 本文颁发于《公共文艺》 )